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	<title>誠品網路書店-編輯碎碎念</title>
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	<description>誰說讀書人不可以碎碎念？</description>
	<pubDate>Mon, 21 Jul 2008 10:53:12 +0000</pubDate>
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		<title>《目送》，龍應台年輕十歲也寫不來的領悟</title>
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		<pubDate>Mon, 21 Jul 2008 10:42:27 +0000</pubDate>
		<dc:creator>碎碎念小編</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[whynot]]></category>

		<category><![CDATA[編輯推薦]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／目送
作者／龍應台
文／whynot 
還記得《野火集》裡面那位奮不顧身，眼中閃爍著理想的龍應台嗎？還記得《請用文明來說服我》中那位理性獨立，一枝筆直指社會膏肓的龍應台嗎？

當純真喜悅的《孩子你慢慢來》、坦率得近乎「痛楚」的《親愛的安德烈》出版之時，龍應台身為一個母親的柔軟姿態驚豔了讀者，而正是因為由烈火般熊熊燃燒，針砭時代始終如一的那枝筆寫出，這份面臨子女不管是形式上或精神上的離去時所感受到的撕扯與挫折也就更加深刻。

於是，當我們開始注視孩子的背影，試圖尋找彼此溝通的入口，無意間回頭看，才驚覺，背後也有一樣的眼睛，目送著我們。
「我不是要你做給我吃。你還不明白嗎？我是要你學會以後做給你自己吃。」，反芻從安德烈口中說出的堅定話語，龍應台目送孩子的展翅高飛，甚至不敢閉上眼，深怕錯過更多。翅膀長硬的失落感，還來不及釋懷，一個轉身，就懂了。對子女的呵護，讓父母往往被看得太過理所當然；父母的離開，讓子女瞬間對愛有更多瞭解。
「還有什麼，比這胭脂陣的『擺佈』更適合母女來玩？」，陪伴年邁母親的點滴記錄，是目送她的即將離去；「我會一路聽他說話，不厭煩。」，隱隱帶著悔恨的許諾，是目送父親的已然逝去……「老」的意思，就是失去了人的注視，任何人的注視嗎？面對父母的老去，龍應台不忘細數歷史留在老百姓心中的殘影，那個要回的「家」，不是空間，而是一段時光。
龍應台自稱：「33歲寫《野火集》，34歲第一次做母親，從此開始上『人生』課，至今未畢業，且成績不佳。」她的書寫境界也有難以言盡的時候，即便如此，《目送》仍以潺潺溪流般的字句扣問人生，不是刀光劍影的大塊文章，沒有不讓鬚眉的開闊豪氣，關於生與死的蝕刻，一道一道都在心底留下了深沈痕跡。 
龍應台在不同城市停留，寫倉促、寫山路、寫寂寞，「沙上有印，風中有音，光中有影」，74篇散文寫遍家國情感，寫盡幽微纏綿……之所以名為目送是因為「人生走到一個階段之後，是四顧蒼茫了，唯有目送。」這般暗夜行山路的文章，是人生一個不得不走的路數，是捨不得放手又不得不放手的惆悵，是龍應台年輕十歲也寫不來的領悟。
 
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
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		<title>偵案向來少神人，反映真實的推理群戲！《外房線60秒的圈套》</title>
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		<pubDate>Thu, 17 Jul 2008 10:00:40 +0000</pubDate>
		<dc:creator>ericayu</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[　
書名／外房線60秒的圈套
作者／西村京太郎
文／鳳梨頭
　
「的確有那個可能，只是沒有任何證據。」&#8211;十津川警部 《外房線60秒的圈套》
　
許多人對於推理小說的刻版印象，恐怕停留在「一個天才神探收集了若干證據並彙整資訊後，在故事末段演出破解犯人謀殺戲法的華麗橋段」，或是「主角一行人因故被封鎖在孤島、風雪山莊，無法對外求援或逃離，只能自行破解原因不明的連續殺人犯行」，尤其在近年來熱門的偵探動漫如「名偵探柯南」、「金田一少年事件簿」風行之後，更是將這些模式發揚到極致。
　
其實推理小說也有好幾種類型，「本格派」(又叫古典派)是以推理為主軸，並給讀者有著與偵探相同的充分解謎資訊；「變格派」是著重令人意料的情節發展，擅長堆砌奇詭氣氛或異常心理；強調社會現實的描寫而非僅止於紙上解謎的「社會派」；起源於美國的「冷硬派」則是著重動作而減少解謎，凸顯出耐打又強悍的偵探角色；「寫實派」則為警員鍥而不捨地尋找破案關鍵。雖有多種派別，但有些推理小說仍可同時納入不同類別。

《外房線60秒的圈套》雖然是以十津川警部為緝凶要角，但卻是偏向寫實派的風格，在警察小組裡的每個成員都可以提出好的見解或案情疑點，並且分頭收集有用的情報回饋給小組，讓十津川可以統整意見以及不停地修正辦案方向。很明顯的，這樣的情節發展比較像真實的警方辦案模式：所有幹探雖有主從之分、但群策群力，而非僅由某位天才神探一弦定音，斬釘截鐵地說出：「兇手就在這群人裡面！」、「賭上我爺爺的名聲！」，後者的推理雖然客觀，但神探說話的口吻聽起來卻是絕對的主觀，不容讀者或觀眾質疑辯駁！
　
我們會不斷地在書裡看到十津川說：「的確有那個可能，只是沒有任何證據。」他絕不否定其他警察同仁提出的各種可能性，也會審時度勢地指派每位探員收集不同可能性的犯罪動機及調查每一個嫌疑犯，再以新事證排除不可能犯案的嫌疑者，逐步釐清真相之後，甚至不惜對尚無明確證據可緝拿的準兇嫌設下反圈套。所謂「證據會說話」，這才是作者西村京太郎在描繪警方與兇嫌精彩鬥智的過程中，試圖告訴我們「現實裡沒有天縱英才般的神探」，進而反映警務單位辦案方式的真實寫照。
　

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		<title>以愛倫坡為名《詩人》吟唱出漫天血腥的驚悚之作</title>
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		<pubDate>Mon, 14 Jul 2008 08:30:31 +0000</pubDate>
		<dc:creator>碎碎念小編</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／詩人
作者／ 麥可．康納利(Connelly, Michael)
文／瑪塞林
「死亡是我的領域，我以它維生，我靠它建立起專業名聲」。這句開場白極為精簡，但卻一語道盡本書的可怖與黑暗，它讓我在夏日的午後卻還得打開室內所有的燈光，以免我被書中透露出的那股寒氣給壓的喘不過氣。
彷彿像早期在英國樂壇占有舉足輕重地位的Phil Collins成名曲《In The Air Tonight》所低吟的那句I can feel it coming in the air tonight, Oh Lord（今晚我能感覺到它就在空氣中瀰漫，上帝）。闔上《詩人》的那一刻，我竟歇斯底里的檢查起門窗，深怕一不留神，那屬於書中的驚慌就會不經意的找上我。那份令人失神無措的感覺，我至今無法忘記。

資深警探西恩開車到結冰的公園湖畔旁舉搶自盡，警方認為他是因為受不了破案壓力而自殺，但一句留在車窗玻璃上：「超脫空間──超脫時間」的遺言卻讓死者那身為記者的弟弟傑克無法釋懷。隨後更挖掘出原來有個變態殺手正有計畫的在殺害全美的命案組警探，而在兇手背後隱藏的真相，其驚悚震撼力道卻早已超出那些血肉模糊的屍塊。
他是詩人，以愛倫坡那黑暗晦澀的詩句為密碼，撒下漫天大網，譜出時而優雅時而瘋狂的連環殺人劇本，緊扣讀者心臟。我甚至不知在那一刻自己究竟是深陷其中為受害者緊張，或其實已不由自主的讓恐懼蔓延至現實生活中。曾擔任犯罪新聞記者的麥可‧康納利用過往採訪經驗，用一種與真實無異的筆觸寫下一則關於人性脆弱幽暗的犯罪推理小說。
如果你因此書而感到恐懼，那一定不會是來自於書中的血腥，雖然它絕不缺乏；只是那股陰森顯然來自這細心鋪陳的敘事結構，也可說是那無可取代的氛圍。
書中人物眾多，但卻絲毫不必擔心會影響閱讀樂趣，因為情節巧妙多詭，如同事先設好的層層機關，當你到達時，一切將自然發生，即使已知陷阱，你仍無法自拔的跌入其中，只得任由兇手作弄。
恐怖大師史蒂芬‧金稱此書為「經典」，因為它的恐怖極為真實……而我雖然只是個普通讀者，但我認為自己從書中感受到的，竟遠比想像中多出許多。
那些冷血無情的殺人魔究竟是該死的加害者，還是他們才是原始那群最無辜的受害者？人性的善惡果真如此黑白分明，沒有灰色地帶嗎？當我們發現命運的轉折原來是從很多最細緻的枝微末節開始改變時，將不禁讓人打從心底發出一聲喟嘆。只得提醒自己，在對抗惡魔的過程中千萬別不慎也成了惡魔的一份子。
我總認為喜愛推理小說的讀者算是特別勇敢的，因為閱讀推理小說的樂趣在於，直視內心最讓人無法苟同的黑暗面，或許你也曾跟兇手有同樣想法；但，人終究要回歸理智，而透過推理小說的拆解，則不失為我們驅走心中那些惡魔的一種形式。現在，準備好要迎接這場驅魔饗宴了嗎？
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		<title>珍視每個孩子的芬蘭教育《沒有資優班》</title>
		<link>http://blog.eslite.com/webeditor/archives/143</link>
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		<pubDate>Thu, 10 Jul 2008 10:23:34 +0000</pubDate>
		<dc:creator>碎碎念小編</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[編輯推薦]]></category>

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		<description><![CDATA[
書名／沒有資優班
作者／陳之華
出版社／木馬文化
文／yy
想到芬蘭你會想到什麼？「NOKIA」、「聖誕老人」……， 當我們還在拼湊芬蘭是怎樣的一個國家時，你知道嗎？芬蘭的小學生們，已經從教科書上認識的台灣的青天白日國旗，甚至知道高雄將有一個世界級摩天大樓（Asia Plaza）即將完工！這就是芬蘭，一個除了躍升全球經濟力第一名外，再一次讓世界看到的「教育奇蹟」！
《沒有資優班》作者以一個長年旅居芬蘭、身為兩個小朋友的家長，透過他的小朋友的求學過程及親身體驗，實地探訪芬蘭學校、參與教學研習、回溯其歷史及教育改革之路……，全書沒有深奧的教育論述，沒有教條式的語法，有的是發自內心的認同、感動及震撼！這不僅是一本對芬蘭教育的透徹剖析，也是一本提供憂心孩子未來的父母，一個釋放壓力的出口 ！
現代的父母是焦慮的，擔心孩子學得不夠多，擔心孩子跟不上成長曲線，更擔心孩子輸在起跑點、輸掉人生……，在每個孩子的成長階段，身為家長的我們總是有操不完的心，放不下的責任，我們常常將自己的憂心無形中建築在孩子身上，將自己的夢想隱約寄放在孩子的身上，但卻忘了孩子該有自己的人生掌握權，更該有自己對生命的詮釋權！人生究竟該是一場馬拉松長跑，還是一場只在乎贏在起跑點的百米衝刺？芬蘭的教育經驗告訴我們──「教育應該是為每個人量身訂做的……生命終究會尋覓出自己的出口，只要給予他們適當機會及主動學習因子！ 」
當我們還在為「國際化」或「本土化」論戰不已、當我們還在為「一綱多本」或「一綱一本」爭戰不休時，同樣身處在瞬息萬變的全球化浪潮下、同樣是列強環伺的蕞爾小國──芬蘭，選擇堅持扎實的基礎教育改革，堅持以一個真正「以人為本，不求躁進、不講形式、不以贏為目標」的教育本質厚實國力、耀眼國際！
2006年吳祥輝的《芬蘭驚豔》為我們開啟了一扇窗，讓我們見識到一個小國在列強環伺中如何站穩世界舞台並屢創經濟奇蹟；2008年陳之華的《沒有資優班》，呈現給我們一個完整的芬蘭教育圖像，一個更開放多元的教育思維！


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		<title>如果你願意，可以完全抄襲我的成功經驗！</title>
		<link>http://blog.eslite.com/webeditor/archives/142</link>
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		<pubDate>Tue, 08 Jul 2008 10:29:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>toread</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／房地產賺錢筆記: 人人都該上的10堂投資入門課
作者／王派宏/ 邵慧怡
出版社／早安財經
文／May
　
相信最近大家都被一報導給嚇著了，原來台北市月收入5萬以下都是屬於中低收入戶，除非搬到連江縣，不然對於許多上班族而言，要脫離中低收入，短時間內應該是很難達到的。
　
在這個什麼都漲，只有薪水不漲的年代，薪水，應該只是勉強糊口吧！投資股票，在這一洩千里的股市，不被套牢就該偷笑了，還想賺什麼錢。低利率的定存，都被通膨給吃光光了；而基金，近幾年也因國際景氣的低迷，不賠就該慶幸了。許多人期盼兩岸直航能帶來商機，但說實在的，跟我們這些領薪水的小老百姓也沒太大關連。至於房地產，感覺是資本雄厚的人在玩，複雜難度又高。
　
但作者，一個曾經月薪九萬的人，卻毅然決然的辭掉高薪的工作，一頭栽進房地產投資中，反而賺到更多的錢與閒。是什麼的機緣與方法，讓作者在書中一一為您道來。許多人難到房地產的利潤，都很想投入，但一來考慮本錢，二來又沒方法，所以包租公包租婆的美夢也只是想想而已。但不做，夢想永遠不會實現。作者以過來人的腳步，從如何進入、怎樣找房子、買房子、賣房子，以及如何出租，都有完整的敘說，淺顯易懂。
　
或許我們沒有大資本，但也不是說無法投資房地產，要怎麼收穫，就看你怎麼努力耕種囉！
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		<item>
		<title>退休後的生活還很長，該如何計畫好迎接五十歲以後的人生第二春？</title>
		<link>http://blog.eslite.com/webeditor/archives/141</link>
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		<pubDate>Tue, 08 Jul 2008 10:26:40 +0000</pubDate>
		<dc:creator>toread</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／後五十歲的選擇
作者／大前研一
出版社／天下雜誌
文／超人
　
大前研一這位趨勢專家，這幾年不斷以預言家的觀點引領及分析世界的潮流，對這個世代給予一些有著極大參考價值的建言，如之前因新興市場崛起而造成M型社會的新社會階層的區隔，也同時刺激了不同於以往的行業類別的新經濟型態。
　
這一波新的社會變革已經不知不覺在我們原有習以為常的傳統價值中分流並且波動。再進入更現代的社會之前，充分社會型態未來發展的掌握，越精準，越能順勢而為！
《後五十歲的選擇》，五十世代，對於新世代來說，看似仍有一些不算短的時間距離，但透過大前研一的預測，對二十年後的人可以有目標性的準備，他以不同的工作階段及工作生涯的發展，以五至十年為一個單位，鼓勵人們去仔細思考人生的方向，而且如何在工作中創造出新的工作樂趣，用樂在工作的方式延續工作的生命周期，把長時間累積的知識、經驗、轉化成也許成為可經營的一種知識經濟，顧問式的方式讓自己成為有貢獻價值的人力資源，退休的界線因而不再有明顯的區分，人生也可以有更充實的定位！
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		<title>人類並不都是只知道捨棄的生物：北村薰《空中飛馬》</title>
		<link>http://blog.eslite.com/webeditor/archives/140</link>
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		<pubDate>Tue, 08 Jul 2008 10:23:04 +0000</pubDate>
		<dc:creator>toread</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／空中飛馬
作者／北村薰
出版社／獨步文化
文／斐尼根
　
關於北村薰，簡單說，西元1989年，以處女作《空中飛馬》打破本格派推理小說的既有框架。北村薰告訴我們，本格推理不僅可以貼近日常生活，也能夠散發優美的氣息與溫暖。小說的特殊之處，在於作品中偵探角色的身分。書中的偵探，春櫻亭圓紫，是一位落語家。

落語類似中國的單口相聲，是日本一項流傳已久的傳統藝術。由於書中的偵探身分如此特殊，加上「我」是一位落語愛好者，另外，因為落語表演往往蘊含生活智慧，便被作者借題發揮，是以，故事中經常穿插許多落語橋段。其中更有與主要謎團相呼應，讓人莞爾或是拍案叫絕的內容。
　
書中以一位十九歲的女大學生，「我」，為主角，用「私小說」形式寫成的短篇連作。隨著歲月變遷，女主角「我」也歷經接二連三的日常神秘事件，每次都經由圓紫大師指點迷津。事件解決的同時，「我」也獲得醒思，提升一次人生的經驗歷練。《空中飛馬》的迷人之處，並非日常謎團本身，而是隱藏在謎團背後，足以使人因此成長、茁壯的巨大力量。
　
作者的風格，可說在充斥著詭計與謀殺的本格推理中，扮演相當特殊的角色。他告訴讀者：推理小說可以很溫和、平實且毫無血腥。北村薰可說是日本新本格派中，相當溫暖且漾著優美的水色青春的特殊現象。
　
當然，提到本格推理中的詭計謎團，通常會先想密室、偽造不在場證明、死前留言，或是敘述性詭計〈如同本格推理在這一百多年的演進，可使用的詭計和謎團都快要被「定型」了〉。除此之外，還剩什麼？密室題材被用了成千上萬次，連寫本格推理的東野圭吾都要借題發揮，諷刺一番；至於其他詭計也好不到哪兒去，許多基本型已被前人開發殆盡，剩下的後輩作家只能舊瓶裝新酒，將本質相同的詭計換個方式說說。
　　
所謂謎團的「基本」，指的是探索日常生活週遭，找出神秘難解的事物。至於作品中的神探，則是扮演日常生活中的解謎者，告訴大家事情為什麼會這樣。當然，或許日常生活的謎團，有時是瑣碎而無趣的，但這也是古典派一脈相傳的作家不太注重日常之謎的原因：謎團不夠吸引人。然而北村薰用文字告訴每個人：就算沒有華麗的謎團壓陣，日常之謎也可以一樣吸引人。
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		<item>
		<title>在宗教與科學之間，京極夏彥大膽挑戰日本佛學</title>
		<link>http://blog.eslite.com/webeditor/archives/139</link>
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		<pubDate>Tue, 08 Jul 2008 10:18:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>toread</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[黑眼圈]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／鐵鼠之檻 上、下
作者／京極夏彥
出版社／獨步文化
文／黑眼圈
　
等待了半年，終於盼到京極夏彥的出現，繼上本《狂骨之夢》挑戰心理學大師佛洛伊德跟榮格闖入夢的秘境後，這次，他大膽挑戰宗教學。
　

鐵鼠，其實是走入魔道換化成妖的和尚，他讓我想起了《達文西密碼》中那位為達目的不擇手段的白子修士，人們若在嚴峻的環境下，很容易在不知不覺中，被固執害了自己。
我們以追求「大悟」為目的，卻把自己牢牢困住，我們想證明自己是對的，耳朵很硬什麼都聽不進去。
在坐禪的世界裡，「大悟」是沒有規範的，但每個人心中都有一把尺，磨合下，逐漸扭曲……。
　
《鐵鼠之檻》非關《達文西密碼》那番顛覆聖經，用達文西這個鬼才來段好萊塢冒險，《鐵鼠之檻》是仔細地講述日本佛教的由來、派系，鉅細靡遺的程度，讓我想送每一本給宗教系的朋友，我甚至懷疑Discovery跟國家地理頻道是否能抓出他的疑點。
　
京極夏彥學究到偏執，我也不諱言閱讀起來很辛苦，需要一點一滴的將知識吸收，特別是在《魍魎之匣》之後。
《魍魎之匣》是本探討人性的精彩推理小說，但之後的《狂骨之夢》跟《鐵鼠之檻》卻深入探討科學跟人文，京極堂絕對不是草包才子空有墨水，而是扎扎實實地讀遍所有日本傳說，戳破怪力亂神，徹底解除心魔。
　
而在故事的架構上，在這第四本京極堂系列，他做了每位成功地推理小說家都會做的事，將該系列的第一本書《姑獲鳥之夏》的幾位主要配角，再度帶回故事中，甚至解開了《姑獲鳥之夏》結束時所留下的謎團，成功地替系列小說做了串連，讓故事建構成一個真實世界。
　
京極夏彥的書不是普通的難讀，是連我身為日本歷史研究博士的當地友人，都覺得十分深奧，當我在閱讀《鐵鼠之檻》的書稿時，身旁的日本友人，非常驚訝台灣怎麼翻得出這本書，京極夏彥固然博學多聞，但能將整本書翻譯出來的王華懋自然功不可沒，畢竟一本翻譯小說，若無法翻譯出作者的精髓血肉、當讀者身歷其境，那麼不過只是一疊廢紙。
　
若你問我下次還會不會讀京極夏彥的書，我想我還是為萬分期待，因為這年頭，能夠同時著重故事性，跟考據的推理小說，對我來說，實在稀有，他不但是個邏輯很好的推理小說家，同時是個跨越哲學、宗教、科學、社會學、心理學及歷史的博學家，讓我闔上書時，不僅僅是獲得一個精彩的故事，還有著一般書本少有的省思。
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		<title>一個人出生到這個世上，就是生來走一趟旅程…《人生一瞬》</title>
		<link>http://blog.eslite.com/webeditor/archives/138</link>
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		<pubDate>Fri, 04 Jul 2008 03:13:44 +0000</pubDate>
		<dc:creator>toread</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／人生一瞬
作者／詹宏志
出版社／馬可孛羅
文／小王子
約翰‧高爾斯華綏曾說過：「一個人出生到這個世上，就是生來走一趟旅程。」詹宏志透過搜索自己的過程，建立起屬於自己私密的個人史。
書分二輯：輯一是生命軸下的凝思與追憶。透過時間的洗練與沉澱，坦然的面對自我、審視生命，讓片段零散的記憶與生命相逢，進而發現原來記憶是可以埋藏在心的最底處；但卻也能透過記憶，回溯到人生的轉戾點細細咀嚼。人生中的缺撼，或許可以藉由記錄的過程，串起光陰碎片，去彌補遺忘的空缺。

輯二為旅程地景上片刻的忘我與不可忘懷。詹宏志自言最喜歡在最不適當的時間到各地旅行，往往可擁有絕然不同的體驗。以吃、住、行、遊深層探討各地不同的文化民情，由日本人對客人、飲食的尊重，歐洲人慢食的自在愜意，悠閒體驗著美食與生活，一種從容、享受與節制的生活態度。這種自然流露出人與生活的關係，滋味最美好，感受亦無窮。
《人生一瞬》看似隨筆而寫，不經意的筆觸，卻又再妥貼不過。談起灰暗不明的往事，能讓人感覺到不捨與哀傷；提及對書癡狂的一些瑣事趣聞，讀來心有戚戚，實有同是愛書人的親切感；述說異國文化、旅行食遊，性情裡的童真率直鮮明活躍紙上，動態中，文字線條卻又那麼優美，靜物下，生活的美學處處可見。
透過這些優雅真誠的文字，溯游歲月深處，到達溫暖的記憶之鄉；我彷彿看見了一個小男孩，眼中閃耀的純真讓人無法逼視，抽絲剝繭的想要了解世上每一件事，我突然發現，那是詹宏志，也是你與我！
■精采試閱
自序：記憶金庫
記憶之柱
我爸爸的恐龍
雪國的誘惑
■延伸閱讀：2008馬可孛羅全書系～探索品味遊程
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		<title>樸實的文字，卻刻劃出最深最沉重的悲慟！</title>
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		<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 07:37:33 +0000</pubDate>
		<dc:creator>toread</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[書名／長路漫漫：非洲童兵回憶錄
作者／伊實美．畢亞 (Beah, Ishmael)
出版社／久周
文／May
　
非洲，對我們而言是一個遙遠且陌生的地方，也因此，對許多人而言，它發生什麼事情，我們是毫不關心的。一個戰亂的國家，一個被迫加入戰爭的兒童，從被迫害者變成加害者，從生活在恐懼中變成殺人機器，這樣的童年，我們真的很難很難想像。
　
小孩，原本應該是最純真的一群，應該過著無憂無慮被呵疼的生活，但卻因為大人們的爭奪，讓他們從此家破人亡，甚至親眼見到親人的慘死，人生至悲至痛者莫過於此吧！但為了生存，從手無寸鐵的孩童，變成殺人不眨眼的惡魔，人人避而遠之。作者或許還算幸運，歷經聯合國的救援，重新融入社會回到正常的生活，但對於其曾經歷的一切，也變成他這一生永遠無法脫離的惡夢。
　
或許非洲對我們很遙遠，戰爭只是電視、電影中的場景，但在現實生活中，仍有許多人天天得與戰爭為伍。一個非洲的童兵回憶錄，帶出了人類最殘酷的一面！
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