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	<title>誠品敦南書店</title>
	<link>http://blog.eslite.com/tunnan_books</link>
	<description>在書與非書之間，24hrs的閱讀風貌</description>
	<pubDate>Thu, 20 Mar 2008 05:51:37 +0000</pubDate>
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		<title>字的設計大有道理</title>
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		<pubDate>Thu, 20 Mar 2008 05:31:09 +0000</pubDate>
		<dc:creator>敦南書店</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[BEST PRICE!最新書展與折扣]]></category>

		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[
其實我很喜歡寫字。漢字、日文甚至是英文字都不討厭。也或許是因為對『字』有特殊的喜好吧，當看到字被印出來，不管介面是紙張或是網頁，我總會仔仔細細瞧上一回。 

喜歡字是一回事，用了這麼多年的原子筆，也沒見我把字寫得好一點。當然現在有了電腦，我可以自由選擇字體和排版方式。但嚴格說來，用記事本寫下日常要記的事情，對我來說是比起用電腦來得更實際。不用考慮排版，也不用擔心看得人到底看得懂看不懂；就寫下來就行了。而當今天是我手上的書時，我的意見就變得超多了；這樣排看起來好舒服，圖和字這樣排會不會太擠了？這個天地會不會也留得太寬了？媽呀，這樣排給誰看呀？雖然自己也不是什麼會排的人，但總覺得每本書都應該有自己的樣子。網頁當然更是，畢竟對我這樣沒耐心的使用者，網頁上東西太多，卻又不知從何看起時，就會忍不住關掉視窗，從此成為拒絕往來戶。 

當然除了作品本身的內容之外，能不能讓人想繼續看下去，關鍵當然就是排版。當我看完『字的設計有道理』時，終於恍然大悟，原來用字真是門大學問。設計字體本來就不是件簡單的事（寫好字也是很困難的。）尤其當字全排在一塊兒變成一頁時，讀者能不能讀的下去才是最重要的。當然看網頁和看書還是有程度上的差異，就如作者所表示的：『網路使用者的期待與印務使用者不同。他們期望得到的是『豐富多產』，而不是沉思冥想。他們預期處於搜尋狀態，而不是加工狀態。網路使用者也會預期因誤導產生的失望、分心和耽誤。使用電腦營幕的文化習慣，促使印物設計的改變，而也確立了印物讓持久閱讀不消失的角色。』（摘自字的設計有道理p.84）很多時候，一本書讓人看不下去的原因不一定是在譯筆或內容，而是排版。網頁更是！尤其在部落格發燒的這個時代，不缺好的內容，卻往往在可讀性上就差了一點，要衝高點閱率也就更困難了。 

整本書提出的案例很多，談到的範圍也很廣。更重要的是，作者在談文字與排版時，並且巧妙地融入了文學和當代思潮。讓整個閱讀的過程中，不會感受到自己是在讀一本工具書（實情是他還是一本工具書）對於排版也開始有點興趣了，也許找個時間，來學學In Design也不錯呢。 
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		<title>寂寞的作家造就了幸福的讀者。</title>
		<link>http://blog.eslite.com/tunnan_books/archives/154</link>
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		<pubDate>Fri, 15 Feb 2008 03:58:01 +0000</pubDate>
		<dc:creator>敦南書店</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[Reading Myself in 24 Hours]]></category>

		<category><![CDATA[一般文章]]></category>

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		<description><![CDATA[ 

演講對談活動結束了。
&#160;
幾位讀者排著給排著我之前的是施老師的書迷，拿了一大疊施老師出過的書，從較近期的台灣三部曲的《行過洛津》、《風前塵埃》、香港三部曲、《驅魔》…，也有很早期的《那些不毛的日子》、《指點天涯》，老師看著很大疊的書，開心的表情全寫作臉上，嘴裡喃喃的說著：「寫作真是很寂寞的事啊！還好有你們的支持……這樣我好像又有了該繼續寫下去的動力。」

 輪到排在後面的我時，當然也不甘心阿！將書遞上去後，抗辯似的說道：「老師，那些書我都有，只是沒有帶而已。…」（突然很為家裡那些，見不到完成他們的主人的爾雅小字刻板的書感到難過阿！）老師微微的笑著，稍後趁著簽名時，又詢問老師：「怎麼會想到用和服上的圖案等細節，來投射大東亞戰爭的意念呢？」老師略帶激情，神色凜然的說道：「這是真的有這樣的展覽啊！我是看過這樣的展覽，觸發了我的靈感，....我印象中還有一件和服的腰帶，上面鏽有降落傘的圖案。…」 





從約半小時的創作動機分享，到面對面短短幾分鐘的接觸，我感到老師是個爽朗卻又自我要求甚高的人。她笑著說：「為了要寫台灣三部曲，我寫的頭髮都白了，我也不打算染了，打算留下來作見證。」的確，以新作《風前塵埃》為例，從文史資料的蒐集到花東縱谷的日治時代遺跡的考察，再到與當地原住民的交遊，這些種種，促成她以花蓮作寫作背景，以日治時代太魯閣事件為起點，寫下這部南方朔盛讚為「縱使放在世界文學書架上來評比，它也可以在一流大師面前抬起頭來」的作品。

就閱讀而言，這本書自然不是容易的，延宕綿密的敘事結構外，又穿插了大量的歷史資料，在運用小說敘事技藝與將龐雜的史料熔為一爐之間，我相信是作了極大的努力與嘗試的。更慶幸的在這部作品裡，
施老師也免除了過往大河小說被「典範化」、「單一化」的所謂反殖民、反帝國的制式論述所衍化出來的沈重意念，我看到的是以更大的視野與寬容，紀錄著日治時期各式族群受苦的心靈史，以及人性如何在歷史的傾軋下，猶如風中之塵埃，各自退敗潰散的痕跡，這些庶民的掙扎與自我追索的過程，正是讀完作品令人思索與低迴不已的主因。


被稱為「戰後第二代」作家的施叔青，與她同期或同輩的作家，均已步入古稀之年，有的致力於崑曲的提倡，有人轉以藝術為本業；有人早已先逝，有人仍與疾病苦苦交纏；早年投入政治運動的早與政治無涉，縱情於園林山水與高爾夫球之間，早年迴避政治致力文學經營的，現在也因時移事轉，擁有國家授勳朝著「典範化」的路程走去。 的確，寫作是寂寞的。像施老師這樣孜孜不倦的寫著，寫到頭髮白了，仍念茲在茲要自我突破、自我創造的作家，著實不多了。
 閱讀也是寂寞的。
但寂寞的作家造就了幸福的讀者。

施老師好，非常幸運的，與你的作品相遇。

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		<title>回憶「盡頭的回憶」&#8211;專訪吉本芭娜娜</title>
		<link>http://blog.eslite.com/tunnan_books/archives/151</link>
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		<pubDate>Wed, 16 Jan 2008 12:15:14 +0000</pubDate>
		<dc:creator>敦南書店</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[Reading Myself in 24 Hours]]></category>

		<category><![CDATA[今天不讀書]]></category>

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		<description><![CDATA[回憶「盡頭的回憶」　　                                                                 吉本芭娜娜

寫這部小說的時候，我正懷了第一胎。  當我寫最後一個短篇「盡頭的回憶」時，胎兒已經九個月，肚子大到讓我覺得自己離電腦越來越遠。當時我一面看著電視上播出的新年深夜特別節目，一面在桌前奮鬥到半夜。我記得在以前住的公寓裡那張令人懷念的餐桌上，大腹便便的自己，不斷地因為腰痛站起來舒展身軀，酒也不敢喝，拼了命跟睡魔纏鬥完成了這個短篇。 
　  因為我算是高齡產婦，雖然當時胎兒已經很穩定，可是還是擔心自己或孩子會有什麼差錯，萬一發生了什麼事，可能很久都無法寫小說。所以當時是本著一種不希望留下遺憾的決心去寫的。 　  
還有，我覺得自己當了母親之後，可能會為了保護孩子的安全，很自然地去避免寫一些比較尖銳的內容，所以如果不趁現在把那些比較嚴肅的主題、過份悲傷的內容，或是自己年少輕狂時所感受到的種種事物寫下來，可能以後再也沒有機會可以寫了。 

事實證明這些全都是杞人憂天，生了孩子之後，我仍然寫著和以前類似的主題，原來自己的擔心根本都是多餘的。 　  
不過，我真的很久沒有這樣認真地思考寫小說這件事了。也許有一天發生什麼意外讓我再也無法寫作、也許會出現對我來說比小說更重要的東西，雖然那個可能性非常低，但也不是完全不可能。對於一直以來全心全意投入在寫小說上的我來說，雖然不能繼續寫作的機率非常低，不過我還是希望做好萬全的心理準備，來完成可能是最後的作品，我想也就是因為這種悲壯的決心，更讓我寫出好的作品。 
「想到明天可能會死去，今天就更要努力過下去」「只要想到死，生就會更為充實」我一直對這一類的話沒什麼感覺，只是聽聽而已，甚至還覺得這些想法有些怪異。可是我錯了，這些全都是真的，我發現真實就是這麼簡單的道理。  　人們遇到生死攸關的事情就會使盡全力，即使那並不一定真的是全部的力量，即使知道還不一定是結束，到最後的一刻為止，都可以享受著當下的時光完全集中精神，那真是一段非常美妙的經驗。 　 

寫這本灰澀的小說集對身懷六甲的我來說，絕對不是件快樂的事，當我越是希望自己把心思放在自己和家人、孩子之間，就越覺得書中這些主角們的苦惱更深沈更悲戚。雖然他們都是從我腦海裡產生的人物，可是我卻急著想為他們記錄下些什麼，面對這種事情實在很痛苦，卻也讓我再次感受到自己是如何深愛著寫小說，我真的好久都沒有這種感覺了。 

現在重新讀過會覺得有些地方寫得很幼稚，但是當時的我的確已經盡了全力，這是我一輩子都忘不了的一本書。

《此篇專訪由時報文化提供》

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		<title>當王家衛遇上卜洛克，一個失戀女子的療癒之旅，一部電影。</title>
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		<pubDate>Thu, 03 Jan 2008 07:26:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>敦南書店</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[本月注目]]></category>

		<category><![CDATA[BEST PRICE!最新書展與折扣]]></category>

		<category><![CDATA[友站連結]]></category>

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		<description><![CDATA[
（圖片提供：大塊文化） 

《我的藍苺夜》是王家衛導演構思一年的故事，同時也是他的第一部英語電影，同時也是第六十屆坎城影展開幕片。電影緣起於2005年王家衛希望能夠拍攝更隨性、規模較小的電影，主題導向愛情，不似先前的作品以時間為出發點，而選擇以「距離」來貫穿不同的故事主題，當人們因愛情心碎，在重獲新生的這段路途會有多遠？人們又該如何去丈量它的長短?故事發生在紐約，延著美國六十六號公路，在不同的城市中展開。  
即將發行的「我的藍苺夜特製盒」以距離與記憶為主題，專門為電影量身定做精緻限量版的禮物獻給讀者。特製盒內有：
1.電影中驚鴻一瞥以及電影上沒出現的芝加哥與美國六十六號公路各州實景攝影集一冊。
2.《我的藍苺夜》電影原著改編小說一冊。
3.線膠裝空白筆記本一冊。
4.精印大海報一張
5.美國公路明信片一張
除了電影原著改編小說外，其餘品項皆為全球限量版，僅限台灣發售。大塊文化出版
定價：899，上市特價79折優惠。
即日起，凡於誠品書店購買「我的藍苺夜特製盒」或《我的藍苺夜》電影原著改編小說，即可獲限量版電影海報一張，數量有限，送完為止。 
我的藍莓夜電影
官方網頁全球官方網站：http://www.vertigofilms.es/my-blueberry-nights/
中文官方網站：http://myblueberrynight.cmcmovie.com
 台灣上映日期：2007年1月18日（週五）晚場起
美國發行公司：Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
台灣發行公司：中環集團代理、二十世紀福斯影片公司發行 

（圖片提供：二十世紀福斯影片公司）
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		<title>《巨匠神工》首場演講讀者專屬活動</title>
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		<pubDate>Thu, 03 Jan 2008 03:54:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator>敦南書店</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[本月注目]]></category>

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		<description><![CDATA[
150個機會‧買書讀者專屬（依照網路報名時間先後為憑，額滿即自動停止。）
《巨匠神工》首場演講讀者專屬活動
參加資格：
凡在全省誠品書店、網路書店或郵購DM，購買《巨匠神工—透視中國經典古建築》典藏版一冊或平裝版任一冊，即可免費參加活動。
參加/報名方式：
1.       本活動一律採「網路報名」，請到「巨匠神工首場演講」活動專區，填妥報名相關資料，順利送出，並收到報名成功確認郵件，即算完成報名手續。 
      活動網址:
      http://www.ylib.com/HOTSALE/CHINA/signup.asp
2.       本活動一律「憑書入場」，2008年1月18日活動當日，請攜帶您所購買的《巨匠神工》典藏版或平裝版任一冊，並到服務台確認報名資格，即可免費參加活動。 
【特別說明】
1.       本活動一律採「網路報名」，若確實無法採取網路報名者，請採用「電話報名」，由遠流文化讀者服務人員為您完成報名手續。電話報名專線：02－2392688轉888 
2.       活動名額有限，一律自由入座，請儘早入場。 
3.       一個e-mail信箱限報名一位，遠流文化擁有接受報名與否的權利。


《巨匠神工》讀者專屬演講流程


一、 講 題：古建築的空間推理－李乾朗探巨匠之祕．解神工之謎
二、 時 間：2008年元月18日（五）晚上7：30－9：20
三、 報到進場時間：2008年元月18日（五）晚上6：40
四、 地 點：誠品書店敦南店視聽室（台北市敦化南路一段245號B2）
五、活動流程



主持人開場
7：30


演講 李乾朗副教授
7：33


讀者提問
8：35


簽書握手會 
8：50


活動圓滿
9：20






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