（文／藍祖蔚，藍色電影夢http://4bluestones.biz/mtblog/2010/01/post-1818.html）
我慶幸自己即時看到了《天外奇蹟（Up）》，雖然來不及更改，列入我的2009十大外片榜單（可以排進前五名），但是「得見」總比「錯過」要幸福太多了。
皮克斯公司（Pixar Animation Studios）應該是美國最重視動畫創意的公司，光看《天外奇蹟（Up）》前12分鐘的開場戲，就讓人油生感動莫名的激情，那是走過人生風雨才能有的觀照洞見，那是傳統動畫電影很少觸及的人性深度。
詩經「擊鼓篇」中有句膾炙人口的名句：「執子之手，與子偕老！」張愛玲的小說「傾城之戀」用過，許鞍華的電影《傾城之戀》當然不會錯過，問題在於只出現於范柳原（周潤發飾演）和白流蘇（繆騫人飾演），就著月色，隔著電話喃喃細述的場景，除了賣弄文學，別無深刻感人之情，可惜了，也浪費了。
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（文／藍祖蔚，藍色電影夢http://4bluestones.biz/mtblog/2009/10/post-1747.html）
癡傻熱情，才是改變人生風景的最大動能，《美味關係》透過兩位女廚師的際遇完成此一論述。
我不懂《美味關係（Julie & Julia）》的美食究竟是怎麼做出來的，但是我明白《美味關係》中的部落格寫作焦慮。
《美味關係》的源頭來自網路作家茱莉．鮑爾（Julie Powell）的美食書「Julie & Julia: 365 Days, 524 Recipes, 1 Tiny Apartment Kitchen」，茱莉在網路上花了一年的時間，根據前輩廚神茱莉亞（Julia Child）的美食食譜和烹調法，完成了五百二十四道法式美食的過程。 Read the rest of this entry »
（文／藍祖蔚，藍色電影夢http://4bluestones.biz/mtblog/2009/09/post-1726.html）
《幸福來訪時》的結尾讓我想起了李商隱的「何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時」，懂得把韻味藏進想像的空間中，才是藝術。
火候拿捏攸關廚藝決勝，同樣也攸關著劇情震撼。
《幸福來訪時（The Visitor ）》的導演Thomas McCarthy就是一位懂得細火慢燉的高手，也懂得用懸疑手法和觀眾玩起猜謎遊戲。
《幸福來訪時》的英文原名原義為《訪客（The Visitor ）》，看過英文片名，你不禁就會猜想誰是這名訪客？訪客又會帶來多少衝擊？電影一開場就是男主角李察．堅金斯（Richard Jenkins）飾演的華特教授正在門口踱步，等著訪客上門，門鈴乍響時，這場猜謎遊戲就開始了。 Read the rest of this entry »
（文／Mystery，http://blog.sina.com.tw/atom/article.php?pbgid=17143&entryid=587347）
原來他們都一樣，一直停留在對愛幻想的終點，沉浸在完美的猜想裡，逃不出也看不清現實。或許人就是要活在自己的想像中，才能如此堅持著吧？
【李米的猜想】單看片名讓人感覺像是一部浪漫、夢幻的愛情電影，其實這部片是充滿懸疑、犯罪、推理、寫實、戲劇性的劇情片。藉由發生在”李米”這個女孩身上的遭遇和故事，延伸出一齣令人心碎的連環局。
這部片的劇情佈局和導演的拍攝手法是相當引人入勝、吸引人看下去的。有許多暗藏的伏筆和訊息都一點一滴地在情節細微處透露出來，彷彿看推理小說一樣，等待著演員下一場戲會怎麼演、接下來會怎麼做、故事接著又有什麼轉折、直到最後抽絲剝繭慢慢地揭開真相時，才恍然大悟，釐清所有的謎題。
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（兩者恕不同時併用，請擇一使用）
12月活動表：
2009/12/04 (五) 20：00
時代的晚上－2009 崔健台北現場
矇上雙眼，這個時代的晚上 我們聽崔健
1986年5月9日北京工人體育館，一身長掛褲腳高低不齊的崔健，用一把吉他奮力彈奏〈一無所有〉，徹底沸騰了青年學子，從此宣佈中國搖滾樂的誕生。經過 25年歲月，那些好像不可能發生的事情都發生了，而他依然走在時代的前端，永遠為powerless的一方吶喊。繼舊金山、里斯本、巴塞隆納的世界巡迴之 後，崔健終於帶著他的全編制樂隊來到台北，完整呈現包括兩把吉他、貝斯、兩套鼓、鍵盤，以及搖滾演唱會少見的嗩吶、薩克斯風、小喇叭、直笛。飽漲難以想像 的強大生命力，這時代的晚上，就獻給所有仍在堅持夢想的人。
預售票1800／現場購票2000 ★團體購票10張，每張1600元
主辦：決定整合行銷股份有限公司、中子文化股份有限公司
2009/12/05 (六) 20：00
林生祥與大竹研 + 巴奈
踏在水泥地上的我們，何曾想念土地？
這裡是美濃。觀子音樂坑的舊夢未歇，交工樂隊的磅礡史詩仍在光譜之中，聽林生祥的客家歌，感受對土地的情意綿綿，哭泣的腔調像是器樂的一部份，現場聽來尤其震撼。
這裡是台東。停在那片藍色的海洋前，震懾於她的美，聽巴奈唱流浪的歌，感動於原住民的那份質樸，遊走中低音域的嗓子，繪製出色調濃重的畫，巴奈現場的坦白與真誠，往往讓人動容。
兩位關懷人文土地情感至深的創作樂手難得在Legacy Taipei再度聚首，他們有好多話想說，有好多歌想唱，有好多故事想講…於是雙雙捎起吉他，像是捧起了海洋與稻田。
因為生祥與巴奈，我們踏上了土地。
預售600 ★購票附一杯指定飲料，現場提供座位，請及早入場，恕不劃位。
主辦：決定整合行銷股份有限公司
（文／廖志峰 /允晨文化 副總經理，轉載自『時尚惡魔的聖經』官網http://blog.sina.com.tw/septemberissue/article.php?pbgid=85960&entryid=584850）
我一生所主張的，就是對生活，對人們必須持積極的態度。
「時尚，讓人焦慮。」VOUGE總編輯安娜．溫圖如是說。
時尚是什麼？一種流行的概念？一種美學的體現？一種生活的態度？一種奢華的品味？這個很難用文字說清楚講明的語詞背後，卻有驚人的產值，全球三千億美元的生產事業體系就在這個沒有實體的概念性氛圍中運作，透過名牌服飾，彩妝，香水，配件，髮式，與媒體受眾共同打造一個全球化的美學工業國度，沒有時差，讓仕女名媛影視紅星瘋狂追逐，趨之若鶩。那麼，誰是這個國度的教皇或是女皇？他/她如何誕生？運作？
《時尚惡魔的聖經》就在解答這個問題，這部電影的原名是《九月號》（The September Issue）透過2007年VOUGE九月號雜誌專輯的製作過程，我們看到一個介紹、引領時尚的雜誌，如何來呈現流行的時尚概念︰焦慮，無所不在。這部電影採紀錄片的形式，捕捉在這個時尚雜誌背後的創思和無名英雌/雄的辛勤勞動過程，它捨棄商業電影的華麗製作和誇張敘述，在一種紀錄片特有的樸素氛圍中，閃現尤為生動精彩的火花。創意如何發想構成，如何被推翻，女人主宰的王國，如此戒律森嚴，彷若一支跨國、跨人種、膚色的羅馬兵團，在時尚戰攻城掠地。
（文／素樸勛，轉載自『米芽米咕人』官網，http://miamigou.pixnet.net/blog/category/1428799/1）
人味
有人認為卡通是給兒童看的，但是卡通從來就不是兒童製作的。卡通是每個人成長階段重要的想像來源，我好喜歡，也曾夢想過當個漫畫家，拿起數學格子本作連環漫畫，上課時調皮描繪老師的嘴臉。
1938 年，米老鼠和唐老鴨的創作者華特迪士尼生產出動畫電影《白雪公主和七個小矮人》使用了十萬多張畫片賽璐璐片，賽璐璐是透明材質，方便動畫師一張張作畫，可 以準確的描繪動作的連貫。在這過程當中，手繪不只是一種技術，更是一種精神。那樣柔美的線條，那一張一張由動畫師描繪，筆者十分喜歡。
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（文／台北印度音樂文化中心 吳德朗，http://blog.roodo.com/india_portal）
《帝國玫瑰》（Jodhaa Akbar）印度史詩鉅片，是以「蒙兀兒王朝」第三代皇帝阿克巴（Akbar），為了要併入尚武的「拉吉普」（Rajput）人的大公國，獨排眾議和印度教公主珠妲（Jodhaa）聯姻的歷史劇，充滿了傳奇。
由於信伊斯蘭教的「蒙兀兒王朝」，首次以文明聯姻，化干弋為玉帛的故事，成為歷史的美談。這部電影也讓世人對印度歷史，特別是伊斯蘭教的和印度教的文明衝突，各種錯綜複雜的恩怨情仇，感到興趣和困惑。
回顧信奉伊斯蘭教和印度教文化之間的衝突，磨合、妥協、異中求同，對每一個印度人來說，可是一個漫長的歷史傷痛和記憶。「蒙兀兒王朝」的功過，也已逐漸浮現，如今早己成為印度現代史上，承先啟後的重要里程碑。
探究「蒙兀兒王朝」內部劍拔弩張血腥殺戮，事實上全是出於權力鬥爭的結果，和宗教無甚關係。這種宮庭鬥爭從清朝、成吉思汗到「蒙兀兒王朝」放諸四海皆準，慘不忍睹，屢見不鮮的故事，總是令人不快。
（文／藍祖蔚，藍色電影夢http://4bluestones.biz/mtblog/2009/07/post-1380.html）
人與人之間的距離，記載了感情的濃度，也承載了無奈的誤會。
人與人之間的距離，可以說很多故事，這一點，《不能沒有你》的導演戴立忍很明白，也掌握得極精準。
《不能沒有你》的開場戲來自於一齣新聞事件的電視實況轉播，一位中年男子李武雄背著女兒妹仔走上台北火車站前立體行車道上的天橋，手裡拿著美工刀，嘴上喊著社會不公，七歲女兒的臉上滿是驚慌，嘴裡一直叫著爸爸，爸爸……。
男子悲憤的原因是：妹仔的戶口歸在女友名下，但是女友的婚姻登記欄內是另外一位先生，那兩人卻已音訊全無，依照戶籍法規規定，妹仔的撫養權屬於那名從來不曾亮相的陌生男子，不是他，所以社會局人員依兒童福利法規定必需強行帶走妹仔，以國家之力來照顧小女孩。
但是父女倆早已習慣相依為命的生活，日子雖清苦，卻能苦中作樂，甘之如飴，而且透過ＤＮＡ鑑定，父女血緣並無疑義，公務人員卻死守法令，不容許其他解釋，李武雄面對的是既要「生離」，不如「死別」的悲憤，因為他已盡全力爭取留下妹仔，弱勢的他卻完全無法與國家抗衡，他那種「不能沒有你」的哀鳴，在遙遠與陌生的人群眼中完全沒有辦法換得同情，甚至在ＳＮＧ的現場直播畫面中，成了中年男子帶女兒跳天橋尋死的「鬧劇」（新聞記者的對真相的無知「距離」，卻也構成了這對弱勢父女，完全意想不到的冷嘲熱諷）。 Read the rest of this entry »
